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《锦衣卫》：色字头上一把刀

上一篇 / 下一篇 2010-02-15 14:17:37 / 天气: 晴朗 / 心情: 高兴

《锦衣卫》甄子丹的胸肌pk吴尊的腹肌《锦衣卫》：色字头上一把刀如果让我用一个词来形容《锦衣卫》的话，我想我会用“异色”喷砂房这个词。不管最终的票房口碑如何，在这个贺岁档里，《锦衣卫》能算是个人风格最突出的一部影片，依旧是绑架历史后架空历史的恩怨江湖，依旧是追求极致造型感的诡异凌厉和活色生香，李仁港在影片中处处打下了他的个人印记，这些印记你可以不喜欢，但却不能无视。但有时过强的个人风格展示可能成为一把双刃剑，就如同色字头上的那把刀，高潮迭起的欢愉背后也许是毒药穿肠的切肤之痛。

当甄子丹在银幕上袒露了他迷人的胸部曲线时，被吸引的不仅是赵薇迷醉的目光，伴随着观众中爆发出的啧啧声，我仿佛嗅到了空气中洋溢着的被刺激得分泌骤然旺盛起来的女性荷尔蒙味道。甄子丹在电影中打赤膊不是第一次，但没有一次像这样如此具有意淫价值，镜头在他的胸肌上缓慢地徘徊逡巡，犹如一道欲望的视线，连摄影机都好色起来了。

对于很多香港商业导演来说，也许是因为他们所生长的后殖民时代所造成的文化断裂感，他们总是习惯于对自己影片中所涉及的历史背景和人物进行风格化的消解，《锦衣卫》也是如此。其实任何一个政权都有锦衣卫这样的特务机构，而且由于其行为的隐秘性，也更容易被妖魔化，明朝中后期的皇帝以废政而闻名，锦衣卫更多地掌握在佞臣和阉党的手中，于是在后来的各种人文表达中，锦衣卫更多地被描绘为泯灭人性的暴政工具。但是在青龙这个角色身上，我几乎看不到由于人物的正直本性和他的邪恶使命之间产生的性格冲突，本来在杀与不杀之间的纠结和人性挣扎应该成为价值观输出、丰富影片细节和规定故事走向的最强的推动力，要不你打个锦衣卫的旗号有什么用呢？但是青龙由朝廷鹰犬转变为正义大侠最基本的理由都语焉不详，更不要去提什么人性挣扎了，这种不问来由不给动机的人物性格发展让影片的故事层面一直都显得很勉强。真正的好故事应该是由剧中人自然发展出来的，人物有自己的推动情节发展的行为逻辑，这样才能避免让人物仅仅成为创作者手中虚构故事的一枚棋子，为了预设的情节走向而摆到哪里算哪里，否则谈何人物生动故事鲜活？其实这种自说自话也是李仁港一贯的风格，《见龙卸甲》也是如此，秀胸肌，蓄胡须毕竟只是表面功夫，人物的杀气和威猛还是要靠故事来衬托出来的。

赵薇这个角色比花木兰要好，至少没那么矫情，就是显得有点多余。香港导演总是习惯性地选择赵薇，这可能是包括我在内的很多人想不通的一件事，我几乎讨厌她的每一部电影，从《画皮》到《赤壁》到《花木兰》。但赵薇身上确实有些东西是#x独特的，比如那种拙朴和大条，她嘴里好像总是含着一口难以吞咽的口水，这让她在念台词的时候总是显得有点生涩和囫囵，不过这反倒衬托了忽闪的大眼睛里的真诚。伴随着赵薇的口水，侠女小花在影片中说了很多四六不靠的可笑台词，之所以可笑是因为总觉得这样的话不应该从那样的一个人物口中说出来，一个走镖的暴力女，哪儿来的那么多忧国忧民。李仁港总是有一种将台词格言化的欲望，希望每个人的每句话说出来都掷地有声微言大义，其实让人物充当作者创作理念的传声筒是一件很愚蠢的事情，看着大家假模假式地在那里集体抒情言志，很累，而当这些格言的境界只停留在TVB水平上时，那就是听觉灾难了。

我想小花这个人物除了为青龙凑点爱情戏以外基本没什么用，建立在对胸大肌的喷砂房膜拜基础上的爱情也没什么嚼头，而且导演也没什么办法用电影手段将这种爱情进行戏剧化的升华，于是他们俩人嚼蜡磨牙的段落就变成了催眠良药。砍掉小花这个人物，将片长控制在100分钟以内，《锦衣卫》能脱胎换骨。

吴尊在《锦衣卫》里的小快灵式的花拳绣腿在这部以刚猛暴戾为基调的电影倒也显得别具一格，但看的时候我就在想，吴尊这个角色要是由黄渤来演会不会更出彩一些？一个西域的盗匪，却操着一口台湾腔，总觉得有点别扭。李仁港也许是很惯性地选用了吴尊，就像在《见龙卸甲》中选吴建豪来演关兴一样，要的就是这个男色，是与甄子丹互补的没有那么强攻击性的男色，事实证明，他是在自己的电影中埋下了一个养眼的地雷，每当这个大漠判官袒胸露肚脐手执弯刀大叫着“飞鹰帮杀到”从天而降时，观众总是报以伪善的笑声，而且如果这部电影中有什么台词可以流行一下，可能就是他那句关于“盗亦有道”的表白了。

李仁港那种在自己电影中创造性地使用造型形式感的激情和勇气是内地导演很少有的，《锦衣卫》中延续了《见龙卸甲》中在人物造型和道具设计上的漫画风格，那是一套独立于史实风貌的表意系统，片中人物的帽子、披风、饰物无不显得特立独行，只要够酷，一切条框都可以打破，而雁门关、天狼古城等场景设计也是颇费匠心。由此而造成的超现实感倒是部分包容了人物的架空感，如果走写实路线，吴尊那回荡在大漠里的台湾腔会让观众情何以堪啊？这简直就是让满口大碴子的赵本山去扮演一个南洋富商的效果。

徐子珊的角色是这里最讨巧的，不仅形象妖冶，而且名字就勾搭人——脱脱,beads，每当这个名字出现的时候，场内总是爆发出恶趣味的窃笑，这年头在电影里找点乐子越来越难，有这么一个极具意淫价值的角色能让人在心里放肆地猥亵一下，也算是和谐年代的一次小小偷欢了。其实我觉得比起赵薇那个角色来，脱脱才应该算做女一号，这个人物在《见龙卸甲》中对应的就是maggie Q演的曹婴，她与甄子丹扮演的青龙之间那种惺惺相惜的乱世儿女情如果表现起来肯定要比赵薇那条洒狗血的爱情线要好看得多，她与甄子丹的终极对决，从过程到结局都充满了欲望调教的味道，即使是死，也要像恋人一般死去。

与脱脱的名字相对应的是她的武器，这个人物完美地诠释了女人的肉体武器能够强大到什么程度，当她潇洒地甩脱一件件衣服置敌于死地的时候，我们像期待着脱衣舞女的最后一条底裤一样期待着徐子珊能彻底剥了自己的粽子，最终证明，她还是死于少穿了一件衣服。应该说《锦衣卫》与其他动作电影不同的地方在于其在武打设计中对武器的开发运用，脱衣制敌这个招法有点极致，而影片重点推出的“大明十四势”#x则堪称居家旅行防身健体之必备佳品，其实我还真没太看明白这用途各异的十四把刀各自的高妙之处到底在哪里，不就是砍人吗？大概是要造成一种打游戏时装备升级的感觉吧。这里的动作设计也大多是以发挥武器功效为宗旨的，所以倒不是我们经常看到的拳拳到肉的感觉，主要还是通过凌厉的剪辑来营造逼人的气势的，这样的风格的一个缺点是动作交代得不是很清楚，这反而限制了甄子丹这样的高手发挥。

影片五大主演，居然有三个和《画皮》是重合的，这些香港导演太不给新人机会了。

戚玉武扮演的玄武也能在《见龙卸甲》中找到对应，那就是洪金宝扮演的罗平安，不同的是玄武一出场就是反派，罗平安还有一个蜕变的过程，不过最后的表白都是一个意思，都是那种狭隘浅白的性格逆反。这两部电影都是李仁港自己编的剧本，他尽可以向自己的风格喷砂房致敬，但看到这里我真的感觉有点乏味，比起他在美术造型方面的创意来说，李仁港在营造故事刻画人物方面确实是有欠缺的。

其实香港导演常年浸淫于本港文化中，有时候显示出来的视野上的偏狭是不可避免的，无论什么样的历史风云，最后都可能不知不觉地落入黑帮社团龙争虎斗的窠臼，不仅《锦衣卫》如此，连吴宇森拍《赤壁》最后周瑜曹操对峙时候的阵仗都搞得像古惑仔一样。相关的主题文章：